Den ærede kunstner i Rusland Elena Ivanovna Kondulainen betragtes af offentligheden som en indenlandsk "Marilyn Monroe". I slutningen af det sovjetiske imperium var det hun, der blev det første sexsymbol, for bag hendes tematiske kreativitet er der film i projekterne "Hundrede dage før ordenen", "St. John's Wort", "Bolotnaya Street eller Retsmiddel efter sex "," Urrussland ".
En indfødt i Leningrad-regionen og en indfødt i en familie af etniske finnere langt fra verden af kultur og kunst, Elena Kondulainen var i stand til at bryde igennem til Olympus af national herlighed, kun takket være sin kreative begyndelse, store evne til at arbejde og dedikation. Ud over det faktum, at hun blev en populær teater- og filmskuespillerinde, indså en smuk blond kvinde sig selv som popsanger.
Biografi og karriere af Elena Ivanovna Kondulainen
Den 9. april 1958 dukkede en fremtidig filmstjerne op i landsbyen Toksovo, Leningrad-regionen. I barndommen og ungdomsårene studerede Elena på almen uddannelse og musikskoler. Derfor trådte hun let ind i Institut for Musik og Biograf (specialitet af en dirigent af kor) i byen på Neva. I løbet af sine studier overføres hun til dette universitets teaterafdeling, hvor hendes mentorer var Georgy Tovstonogov og derefter Lev Dodin og Arkady Katsman.
I 1983 modtog Elena Kondulainen sit eksamensbevis og begyndte med succes at handle i film. Hendes første filmarbejde i denne periode var rollen som pigen Mlava i filmen "Primordial Rus", der blev udgivet i 1985. Det er interessant, at Kondulainen i hans første filmprojekter på råd fra sine ældre kammerater bruger et kreativt pseudonym til titlerne på Ivanov og derefter Rusov, hvilket skyldtes den tidlige indenlandske mentalitet, hvor folk ærligt talt ikke kunne lide nogen ikke-russiske navne og efternavne.
Og den virkelige stigning i den aspirerende skuespilleres kreative karriere begyndte, efter at hun tydeligt fangede ånden i den æra, der var forbundet med svækkelse af censur og frigivelsen af den første "nøgenhed". Det er med det erotiske filmarbejde i filmen instrueret af Husein Erkenov "Hundrede dage før ordenen", at Kondulainens filmiske æra begynder. Denne ejendommelige niche var fuldstændig underordnet hende, indtil de yngre og mere aggressive skuespillerinder begyndte at fjerne hende derfra.
I øjeblikket inkluderer hendes filmografi følgende film: "Hundrede dage før ordren" (1990), "St. John's Wort" (1990), "Death Caravan" (1991), "Swamp Street eller Remedy for Sex" (1991)), "Daphnis og Chloe" (1993), "Tak for alt" (2005), "8 første datoer" (2012), "Faders instinkt" (2012), "Praktikanter" (2012), "Kvinder på randen "(2013)," Trafiklys "(2014).
I 1993, på bølgen af den seksuelle revolution i Rusland, skabte Elena Kondulainen endda sit eget politiske parti med det tematiske navn "Parti af kærlighed". I denne udbrud af absurditet blev hun støttet af Maria Arbatova, Alexander Pankratov-Cherny, Mikhail Zvezdinsky, Alexey Glyzin. Det er overraskende, at der inden for dette politiske parti endog var separate fraktioner: "Kærlighed til blondiner", "Kærlighed til brunetter", "Fraktionen af tidligere kvindelige kvinder."
I 2005 indspillede kunstneren musikalbummet "Lonely She-Wolf" og huskede tilsyneladende sit kald som dirigent i første fase af sin kreative udvikling. Hun udfører selv sine egne hits, og kompositionen "More" falder endda ind i repertoiret for gruppen "Strelki", berømt på det tidspunkt.
I de senere år kunne fans af den chokerende skuespillerinde nyde hendes skandaløse afsløringer i talkshowet "Actually" (2017) og topløse fotoshoot på græske strande (2018).
Skuespillerens personlige liv
Fire ægteskaber og to børn - dette er det aktuelle resultat af familielivet til Elena Ivanovna Kondulainen.
Skuespillerens første mand var en bestemt lærer, hvorfra hun fødte sit første barn. Ægteskabet faldt dog hurtigt sammen.
For anden gang blev Elena gift med en forretningsmand Sergei, som hun endda blev gift med. I dette ægteskab blev en søn, Mikhail, født. Men denne tilsyneladende lykkelige union faldt fra hinanden. Kondulainen var meget alvorligt bekymret over denne skilsmisse, der faldt sammen med sin mors død, hendes søn Alexanders helbredsproblemer og hendes egen sygdom.
Det tredje ægteskab var også flygtigt, selvom det markerede afslutningen på en vanskelig fase i hendes liv for skuespillerinden.
Tooghalvtreds gifter hun sig igen med iværksætteren Dmitry, der er to gange hendes alder. Men denne union, som alle de forrige, modstod ikke angrebet af en uhyrlig kvindes uhæmmede karakter.
