Filmoptagelse er ikke som stegning af æg. Selvom der er visse finesser i forberedelsen af en sådan simpel skål. Ekaterina Voronina er fra kategorien af de skuespillerinder, der i henhold til de betingelser, der er givet i manuskriptet, kan omdanne til det passende billede. Charm, hårdt arbejde, talent og streng disposition - alt dette handler om hende.
At mestre erhvervet
Nogle af de autoritative kritikere bemærkede, at hele den sovjetiske og russiske biograf er baseret på sådanne skuespillerinder som Ekaterina Alekseevna Voronina. Hendes aktiver inkluderer de vigtigste og episodiske roller, meningsfulde og lette. Arbejde på scenen og i biografen gives hende let uden synlig stress. Voroninas biografi er kort og på en måde asketisk. Ekaterina Alekseevna blev født i 1946. En almindelig muskovitisk pige. En almindelig sovjetisk familie. Korrekt opdragelse - barnet blev ikke forkælet, men han blev ikke straffet med et bælte.
Hun studerede godt i skolen. Jeg overtrådte ikke disciplin. Da det var tid til at vælge et erhverv, besluttede jeg at gå ind i VGIK. Derhjemme reagerede de roligt på valget af deres datter, forældrene stolede på hende. Efter at have modtaget en videregående uddannelse i 1970 og en specialitet "teater- og filmskuespillerinde" kom hun til at arbejde i Gorky-filmstudiet. Ingen af de ærværdige instruktører tilbød hende seriøse roller. Men frierne måtte bogstaveligt talt kæmpe tilbage. Hun var en attraktiv pige og lige så seriøs. Denne karaktertræk skyldes delvis, at forfædrene til hendes forældre var fra de gamle troende.
Ekaterina udførte samvittighedsfuldt ethvert arbejde med fuld dedikation. Hun medvirkede i kortfilm. Hun gav udtryk for rollerne. Og efterhånden begyndte holdningen til hende at ændre sig fra nedladende til respektfuld. Publikum bemærkede endda Voroninas episodiske roller. Selvfølgelig arbejdede den unge skuespillerinde hårdt, finpudede visse færdigheder, fik erfaring. Moderne biograf er teknisk og organisatorisk kompleks produktion. Før en film vises på skærmen, udføres der et stort arbejde, der ikke kræver talent, øre til musik eller vokal færdigheder.
Først arbejdede Voronina i en "skjult" tilstand. Hendes efternavn kom ikke engang ind i kreditterne. Så i filmene "Moskva - Cassiopeia" og "Jung af den nordlige flåde" blev Catherine skudt i korte episoder. Skaberne af malerierne anså det ikke for nødvendigt at medtage hendes navn i output. Sådanne sager blev ikke betragtet som diskrimination, det var bare, at der var sådanne regler i systemet. Den unge skuespillerinde vidste dette meget godt og tog det for givet. Snart mødte den allerede berømte skuespiller Sergei Nikonenko, der udvidede sit kreative sortiment og studerede instruktionskurser.
Bøjninger af den store sti
Patriarkalsk opdragelse tillod ikke Katya Voronina fra de første dage af sin bekendtskab at skynde sig i armene på en behagelig, men ukendt ung mand. Der er mange historier om populære kunstneres personlige liv, hvor sandheden blandes med forfatterens fantasi. Ekaterina havde absolut ikke brug for en sådan form for "reklame". Hun foretrak ikke at tale om sit personlige liv, smag og præferencer, når hun valgte en livspartner. Courtship Sergei Nikonenko, som allerede var blevet gift to gange, tog med forsigtighed og forsigtighed. Men en dråbe vand bærer selv den mest holdbare stengranit væk.
I 1972 legaliserede Sergei og Ekaterina deres forhold. Som det ofte er tilfældet, begyndte mand og kone at arbejde sammen. Mere præcist instruerede instruktøren Nikonenko film, og Voronina spillede visse roller. Udenfor observatører i disse dage bemærkede, at kærlighed til sin kone inspirerede og inspirerede den unge instruktør. Catherine skabte takket være sin observation og indsigt alle de nødvendige betingelser for sin mand i huset for ikke at distrahere ham fra nedsænkning i et andet projekt. Personligt liv for en skuespiller og instruktørs skrøbelige natur er meget vigtigt. Et år efter brylluppet fødte Voronina en søn.
Skuespillerens karriere udvikler sig gradvist, og populariteten blandt seerne vokser. Hun spillede den mindeværdige rolle Lyuba i lang tid i komedien "Yolki-sticks". Manuskriptet til denne film er baseret på værkerne af Vasily Shukshin. I løbet af sin levetid viste forfatteren interesse for, hvordan en person lever væk fra hovedstæder og store byer. Direktør Nikonenko fangede følsomt beskeden i historierne. Naturen, landskabet og Voroninas valg af hovedrolle blev nøjagtigt beregnet. Filmen var, som de siger, i alle henseender en succes.
Et andet arbejde af instruktøren Nikonenko i en kreativ union med sin kone er særlig værd at nævne. En kultfilm kaldet "Jeg vil have din mand", en komediegenre. Men samtidig berører det de mest akutte sociale og psykologiske problemer. Direktøren inviterede den berømte forfatter og satiriker Mikhail Zadornov til billedet. En stor kreativ tandem har udviklet sig på sættet. Selvfølgelig er præstationen for andre skuespillere også prisværdig. Imidlertid er billedet, der er inkorporeret af Ekaterina Voronina, ætset ind i hukommelsen i lang tid. Denne film er nyttig til gennemgang for gifte kvinder og ikke kun dem.
Virkeligheden i vores tid
Fra det øjeblik, hvor situationen i landet ændrede sig dramatisk, begyndte markedsmekanismerne at blive introduceret intensivt, og filmindustriens arbejdere måtte også genopbygge. Filmproduktion er forvandlet til en forretning. Catherine fortsætter med at handle i film instrueret af sin mand og laver meget socialt arbejde. Skuespilleren deltager i arbejdet i Den Russiske Føderations Union af Cinematographers. Han er medlem af Guild of Russian Cinema Actors. Alle disse problemer kræver indsats, tid og endda økonomiske omkostninger.
I midten af 90'erne i sidste århundrede åbner et familiepar med stor indsats "Yeseninsky Cultural Center" på Arbat. Lejligheden, hvor digteren engang boede, var i en bombetilstand. Overvinde alle bureaukratiske forhindringer lykkedes det dem at løse den sværeste opgave. Sergei Nikonenko, tilbage i 1971, legemliggjorde billedet af Sergei Yesenin i filmen "Sing a Poet Song". Både mand og kone elsker den berømte digters arbejde. Ekaterina er stadig opført som centrets direktør.
Familien lever i en anspændt rytme. Den voksne søn gav sine forældre et barnebarn og barnebarn - Peter og Catherine. Sønnen har en anden familie. Den første kone, Voroninas svigerdatter, døde af en alvorlig sygdom. Barnebarn Petya blev derefter taget hånd om af hans bedsteforældre. Kendskab til Ekaterina Voroninas opdragelse og karakter er der enhver grund til at forudsige fortsættelsen af det kreative dynasti.
