Hvis du tænker på spørgsmålet om, hvad skuespillerne ikke rigtig laver i filmene, kan du nemt svare på det. Imidlertid kan nogen sige, at alt i biografen ikke er sandt og vil være rigtigt på sin egen måde. Men der er stadig sådanne spilmomenter, der er filmet ved hjælp af nogle tricks.
Kærlighedsforhold
Absolut i biografen vises næsten ikke alle følelser, inklusive kærlighed. Kærlighed opstår i billedet takket være kompetent redigering, klipning af rammer, korrekt valgt musik samt skuespillernes evne til at vise denne følelse. Når alt kommer til alt, selvom du bare sætter en ung mand og en pige overfor hinanden og beder dem om at stå et stykke tid, mens du filmer, så kan du med hjælp fra en redaktør få to helt forskellige videoer. Med indførelsen af en romantisk melodi og den korrekte rækkefølge af skud vil vi forstå, at skuespillerne spiller kærlighed. Hvis du ændrer lydakkompagnementet til hurtig, pumpende musik og dermed ændrer rytmen på rammeskiftene, får du følelsen af, at skuespillerne hader hinanden. Denne effekt har været kendt siden fremkomsten af stumfilm og kaldes "Kuleshov-effekten". Faktisk stod den unge mand og pigen roligt overfor hinanden.
At kysse i film er heller ikke rigtigt.”Uden sprog,” som de siger. Men for et naturligt billede beder instruktøren oftest skuespillerne om at vise den mest virkelige følelse i denne sag. Sjove scener med kys så i en tavs film, hvor helten i en lidenskabspass greb sin elskede og skarpt vendte hende væk fra kameraet og faldt til hende. Faktisk er dette en velkendt teaterteknik til scenekys, når lidenskabsobjektet er "skjult" for seeren, og kysset er lavet på kinden.
Og selvfølgelig, i spillefilm, bliver alle sengscener spillet "for sjov." Som regel er det disse scener, de prøver at skyde i slutningen af projektet, så skuespillerne under arbejdet vænner sig til hinanden.
Det er et kendt faktum, at Shia LaBeouf, Charlotte Gainsbourg og Willem Dafoe i filmen "Nymphomaniac" har sex på ægte, hvilket var instruktørens idé. Men sådanne tilfælde er sjældne.
Nogle filmstjerner nægter at afsløre deres kroppe. Især til dette er der hele databaser med "bed doubles". Dygtige redaktører præsenterer skuddene på en sådan måde, at det ser ud til, at skuespilleren har netop sådan en krop. Under sengscener bruges der også aktivt make-up af sved, kropsligt undertøj og endda forskellige silikoneforinger, der skjuler ufuldkommenheder og gør kroppen smuk for seeren. Normalt kan optagelse af sengescener vare flere dage, inden der afholdes prøver.
Tricks og død
Naturligvis dør filmskuespillere ikke for ægte. Make-up kunstnere, der kompetent anvender blod og udviklere af specialeffekter, deltager aktivt i mordscenerne. Det ser altid naturligt ud, da en kriger knuses af kugler, og blodkilder springer ud af hans krop. Faktisk sys et helt system med kunstige blodreservoirer under dragtens stof, der sprængte i et bestemt øjeblik.
Blandt det fungerende broderskab er der også overtroiske, som for eksempel aldrig vil ligge i en kiste og ikke vil opføre sig i begravelsesscener. I sådanne tilfælde anvendes også dobbelt.
Med udviklingen af filmografi var der behov for filmstunts, der skulle udføres af skuespillere. Og selv nu, i computerteknologiens tidsalder, når specialeffekter er inkluderet i hver film, er professionen som stuntman efterspurgt.
Man mente, at en stuntmand var et rent mandligt erhverv, men denne myte blev ødelagt af Varvara Nikitina, den første kvindestuntman, i fortiden - en sportsmester.
Dette håndværk undervises i specialskoler. Når man filmer et stunt-dobbelt, fylder de op og tager aldrig et nærbillede, så seeren får en fornemmelse af, at hans favorit udfører tricks live.
