Poetiske dimensioner tillader digteren at skabe et rytmisk poetisk værk. Klassisk russisk poesi er hovedsageligt repræsenteret i det syllabo-toniske versifikationssystem (fra den græske stavelse - stavelse, tonos - stress), det vil sige en sådan måde at organisere verset på, hvor stressede og ubelastede stavelser skifter ordnet i alle linjer.
I syllabo-tonisk versifikation skelnes der mellem to stavelser og tre stavelser klassiske størrelser. De to stavelsesstørrelser inkluderer iambisk og trochee, de tre stavelser - dactyl, amphibrachium og anapest, og hvis førstnævnte er mere i tråd med digtets musikalske rytme, så er sidstnævnte allerede tættere på den naturlige dagligdags tale og er mere fleksibel intonation. Mellem stressede stavelser i tre stavelsesstørrelser er der to ubelastede stavelser. Selv sådanne størrelser, både to stavelser og tre stavelser, adskiller sig kun fra hinanden ved anakruse, det vil sige antallet af ubelastede stavelser forud for den første understregede i linjen. Det kan til gengæld være nul, monosyllabisk og to stavelse, hvilket i begge tilfælde skaber en bestemt rytmisk baggrund af verset. Dactyl (fra den græske daktylos - finger) er en stavelse med tre stavelser, hvor stresset falder på den første stavelse, det vil sige en størrelse, der har nul anakruse. Han skaber en spændende, foruroligende, men samtidig målt og monoton rytme i digtet, der minder om lyden af brændingen, som om bølgerne slår mod kysten. En illustration af dactyl kan findes i F. Tyutchev: Duma efter tanke, bølge efter bølge - To manifestationer af et element: Uanset om det er i et trangt hjerte, i et stort hav, Her - til sidst der - i det fri, Det samme evig surf og lyser ud, det, men hele spøgelset er alarmerende tomt. Amphibrachium har en monosyllabisk anakruse (fra den græske amfi - på begge sider, brachys - kort), hvilket bogstaveligt betyder "kort på begge sider." Her falder stresset på den anden stavelse, og den første og tredje stavelse i foden er ubelastet. Som amfibrachien Konstantin Balmont beskrev i artiklen "Russisk sprog", "er der en svingning af en gammel vals og en havbølge i den." Denne fleksible og plastiske rytme er især tæt på daglig tale og er derfor særligt fængslende. Amphibrachius skrev følgende digt af A. Maikov, som kan betragtes som et eksempel: Ah, vidunderlig himmel, af Gud, over dette klassiske Rom, Under en sådan himmel bliver du ufrivilligt kunstner. Natur og mennesker her synes at være forskellige, som om billeder Fra de lyse digte i antikken fra det antikke Hellas. Den tre stavelses størrelse af Budapest kaldes også omvendt dactyl eller antidactyl. Den har en stavelse med to stavelser, der består af to stavelser, og stresset falder på den tredje. Ifølge K. Balmonts beskrivelse er det”en størrelse fuld af dyster udtryksevne, et tungt og beregnet slag”. Digteren ser i daktylen en hånd med et sværd, som "langsomt rejser sig, svinger og rammer." Samtidig har lytteren en følelse af åben, ophidset tale, som om han begynder at mærke fortællerens forvirrede vejrtrækning:”Lyden nærmer sig. Og lydig mod den ømme lyd …”(A. Blok).
