Det virker ganske indlysende: For at finde de stjålne malerier skal du kort besøge tyvens "sko". Og prøv at forestille dig, hvordan det er muligt at overveje en tyveriplan, og hvordan man implementerer den. Og også hvor kunstværker kan skjules, og hvor de kan sælges. Men viden om mønstrene hjælper ikke her. Hvis det var så let, ville mange kunstværker allerede være på deres oprindelige sted.
Nogle gange forrådes angriberen af selve gerningsstedet. Eller rettere, de beviser, der er tilbage, tilstedeværelsen af ufrivillige vidner og tyvenes ekstraordinære opførsel.
For eksempel var der i 2000 på Nationalmuseet i Stockholm et dristigt tyveri af tre malerier af to berømte kunstnere: Renoir og Rembrandt. Kidnappingen blev planlagt af en kriminel gruppe mennesker, der vidste meget om kunst. Når alt kommer til alt er den samlede værdi af malerierne mindst $ 30 millioner. De blev forrådt af deres tørst efter romantik og eventyr. De gik ombord på en motorbåd og forlod scenen og efterlod en skare tilskuere. Som et resultat, omkring seks måneder senere, blev kidnapningssagen åbnet.
En næsten komisk hændelse fandt sted i Van Gogh Museum i Amsterdam. Tyvene på de to malerier arbejdede meget energisk og formåede endda at flygte fra politiet. Denne gang blev tyvene svigtet af den banale hast, fordi "bunglerne" efterlod deres hatte på tyveristedet. Og de havde naturligvis hår. Takket være de opnåede DNA-prøver blev skurkerne straks udsat for retfærdig dom.
Der har været tilfælde, hvor berømte malerier i kunstgallerier roligt blev ført væk i dagslys på trods af mange vagters opmærksomme opmærksomhed. Det skotske slot Drumlanriga bevarer stadig minderne om røvere, der foregav at være politi i 2003 og fortalte deres udflugtsgruppe, at de gennemførte øvelser, så folk ikke ville få panik, da de begyndte at fjerne maleriet "Madonna med en spindel" af Leonardo da Vinci. Og et af de mest storslåede røverier fandt sted på Isabella Stewart Gardner Museum i Boston. Der blev 13 malerier til en samlet værdi af 500 millioner dollars taget ud af vagtsbedrag.
Nogle gange leder de efter malerier de steder, hvor kidnapperne prøver at sælge dem. Disse kan være hjemmesider og farverigt dekorerede auktionskataloger med fotos af kunstværker placeret i dem. Mesterværker kan let findes i private hjem hos intetanende ejere, der købte dem. Det er naturligt, at det ofte kræves at udføre en nøje planlagt operation med deltagelse af specielle tjenester for at søge efter tabet.
Derudover er der mange interessante fakta om tyveri af malerier. For eksempel falder undertiden uskyldige mennesker, dvs. talentfulde kunstnere, der laver kopier af populære lærreder, under mistanke. Interessant nok blev malerier af kunstneren Picasso ofte stjålet i hele menneskehedens historie. Det viste sig også, at de fleste af kidnapperne, som det lykkedes dem at afsløre, skjulte deres erhvervelser på kirkegårde og i skabe. Det er bemærkelsesværdigt, at det legendariske maleri af Rembrandt på grund af sin ret lille størrelse (29, 99/24, 99 cm) formåede at stjæle så mange som 4 gange.
Tyvenes motivation kan trodse logikken. For eksempel blev malerier undertiden stjålet ikke med henblik på fortjeneste og videresalg, men af kærlighed til kunst. En kender af skønhed og antikviteter, Stefan Brightweather, på bare 7 års rejse over hele Europa, stjal over 200 forskellige antikviteter, herunder malerier. Han samlede alt dette udelukkende til sit hjem.
Kidnappernes mål fortjener måske endda respekt. For eksempel var den italienske Vincenzo Perugia, der arbejdede i Louvre kunstgalleri, patriot i sit land. Og af denne grund besluttede jeg at tage mesterværkerne i italiensk maleri hjem. Naturligvis støttede den offentlige mening ham fuldt ud, og han undgik straf.
Fra alt det ovenstående kan vi konkludere, at det kan være meget vanskeligt at spore skæbnen for stjålne malerier. Derfor tager det nogle gange mange år at finde dem.
