Evnen til at transformere på scenen eller på scenen er vigtig for en skuespiller. Ved første øjekast og selv ved efterfølgende kontrol har Anatoly Solonitsyn et almindeligt udseende. Standard og udtryksløse ansigtsegenskaber. Og hvad så? Dette spørgsmål kan stilles i dag. Den nuværende generation af kritikere og seere behøver ikke bevise, at skuespillerens kreative biografi har fundet sted.
Solonitsins evner blev først værdsat af instruktøren med et kontroversielt ry Andrei Tarkovsky. Hans maleri "Andrei Rublev" blev en glad start for skuespilleren. Indtil dette tidspunkt arbejdede Anatoly i Sverdlovsk, Minsk, Leningrad, Tallinn. Biografien om en kreativ personlighed består ikke kun af roller, der med succes er spillet og bemærket af kritikere. Der var mange, der gik forbi ubemærket. Som de siger, hverken godt eller dårligt. Hverken fisk eller høns. Det er ikke så let for selv en åndeligt stærk person at opleve en sådan tilstand.
Forslag fra ærværdige direktører begyndte at komme hver anden dag, men hver dag. Og Solonitsyn spillede villigt i film af forskellige genrer. Jeg vil især gerne bemærke filmen af Nikita Mikhalkov "En af vores egne blandt fremmede, en fremmed blandt vores egne." Det ser ud til, at han ikke er i hovedrollen her, men han gør opmærksom på sin helt med sin indre spænding og charme. Det er for disse kvaliteter, at skuespilleren vandt publikums kærlighed. På kort tid blev han tildelt titlen People's Artist of the RSFSR. For rollen som Dostojevskij i filmen "26 dage i Dostojevskijs liv" modtager Anatoly prisen for Berlin Film Festival.
Skuespillerens personlige liv var ujævn. Nu en kone, så en anden, så en tredje. Børn. Og manden og faren er ét. På den ene side standardbiografien om en womanizer. Men i alle henseender var han en beskeden og endog reserveret person. Psykologer forklarer denne adfærd ved skjulte komplekser, der er lagt i den tidlige barndom.
